偶像陶杰

　　苹果日报 陶杰 2007-03-18 黄金冒险号 姨妈的困局
　　
　　《姨妈的后现代生活》应该是导演许鞍华从影以来的最佳作品，比起《女人四十》的香港小格局，《姨妈》讲的是一个六十岁的中国女人，映照的却是一个患难的大时代。一部好电影，却很容易陷入了一点点困局。为什么？因为在市场上，看得明白这部电影的，只有两种人：一是五十岁以上「文革」受害的一代──得益的一代，如坐拥国家资源的高干子女不算；另一种，是良心尚存的中国人。
　　
　　第一类人，根本不会掏腰包买票看电影，就像片中斯琴高娃饰演的姨妈本人，她会是电影院的座上客吗？第二类，人数太少，属于珍贵动物，因此，《姨妈》明明可以列为百年最优秀的中国电影头十名，却令人担心其票房。剩下来可能进场的观众，就是所谓年轻的消费者了：就像片中赵薇这类，加上香港郑中基和Twins的拥趸。他们对上一代的事不会有兴趣，什么叫做「知识青年上山下乡」，一点记忆也没有，连周润发，他们也觉得「老饼」，一位「发哥」，不足以吸引二十多岁这一代。
　　
　　香港观众，就只能进场看周润发「搞笑」了。电影的宣传海报，设计风格荒诞，以一对男女主角的喜剧形象当卖点，取向怪异。《姨妈》明明不是一部笑片，而是悲剧，表述得非常浅白，但主题别有深意，《姨妈》会令有良心的观众走出戏院沉思久远，但这个世代，流行的是《翻生侏罗馆》，把大脑带进戏院的观众太少了。
　　
　　《姨妈》的悲剧，不但在银幕的人物故事中，如果电影不卖座，而且还在电影以外今日的中国社会。甚至可以说：不买票看这部戏，或者只为看周润发如何「做小丑」，是观众自己选择「遗忘」：遗忘片中姨妈这悲剧的一代，这种大城市中无处不在但又郁结难张的小角色，还有就是遗忘塑造了姨妈悲剧人物的那段黑暗的历史。这当然不是编导的原意，但电影里含蓄而轻淡的哀愁，凝结成心灵旳震撼，却不能不引起如此沉重的结论。正如读巴尔扎克的《高老头》令人掩卷沉思再三一样，这位姨妈就是当代中国的高老头，但是，在这个世代，谁还会读巴尔扎克，或俄国的契诃夫呢？这样说，并不是故作高深，我只是真的不知道如何在一份大众的通俗报纸专栏推许一部中国的好电影。如果您不明白，自己买票进场便是了，虽然我会整理一下，尝试怎样欣赏这位姨妈。